《黄海》和《无父之城》。

来自德国导演安德里亚斯·德里森的《停站间》最让大家惊喜，导演阐述这部电影的源起来自身边一些饱受疾病困扰的友人，这些即将走到生命尽头的历程，就成为了本片的故事。

影片几乎没有剧本，只有简单的大纲，所有的对话都来自演员的现场发挥。

所以看着看着，有点纪录片的感觉。

这种电影在外面肯定会被批判，但在一种关注单元，那就是亮点。

...

5月7日，早7点，林浩一边跟戛纳那边负责人沟通信息，一边吃早餐。

参赛影片的拷贝终于到齐了。

对。

这次的参赛影片里，也有还没送过来的电影，这种一般是大师或者被戛纳看中的导演的特权——事实也的却如此，这部电影是来自韩国著名导演金基德。

又是韩国。

先不提电影内容如何，可这参赛人数还真是多。

而这位曾获得柏林电影节最佳导演的电影人还曾与林浩见过两次，带着个帽子，皮肤黝黑身材健壮，但这部片子讲的却是他患社交恐惧症后隐居在一个山间木屋的生活。

“噢，是么？可真是不幸，他现在应该好些了吧？”

“好多了。”戛纳这边的工作人员也点头：“组委会和他沟通的时候，他已经没什么大碍了。”

“那就好。”

林浩不紧不慢吞下一口清粥，然后道：“不过这样说起来，我就更期待他经历了这些事情，拍摄的这样一部纪录电影了。”

纪录电影本身就有自己的题材魅力。

而如果是著名导演，记录自己的亲身经历，也是一个特别的事情。所以上午林浩就和工作人员继续沟通了一下，把这部电影调换到今天上午来播放。

“我也很期待。”观影厅内，章紫衣笑道。

她来这本就迟了一天，还时不时有事，当评委更多是来混经历的感觉。

林浩也没多说啥，只是道：“嗯，不过他自己说这部电影有些特殊...”

灯光暗下，电影开始。

是一座小屋，然后窗台上摆放几个柿子。

拉开帐篷链...

一个搭建在屋内的帐篷出现在镜头里，而长发的金基德本人就出现在了镜头里。