花滑女单的考斯滕基本上都是小裙子厚厚的肉色打底裤,她们也不追求什么光腿神器的感觉，肉色丝袜并不薄，还有点厚,颜色也各异。

打底裤底部会拉长,采取全包或者半包着冰鞋的款式。

跟现在普通姑娘们流行的冬季丝袜差别还是很大的。

最初,花滑女单是穿着厚厚裙子上场的,特别华丽又影响技术动作的那种,结果被裁判抗议，说是无法看清楚女性的步伐。

于是后来慢慢地出了补充的规定，到最后发展成为了穿裙子、不可太暴露色情、不能穿连体裤等等。

2006年的时候，关于不能穿裤子这一条被取消了。

赛前在设计魔王的考斯滕时,丛澜纠结了一下，最后选择了与男单有些类似的裤装形式。

舒伯特的魔王erlkonig不是钢琴曲，而是一首艺术歌曲,是通谱体,与分节歌所对应。

这是舒伯特在1815年时候创作的,当时他只有18岁。

该曲根据歌德的诗歌所作,讲述的是魔王、父亲、孩子的故事，里面涉及了四个人物，最后一个角色是叙述者。

歌德投宿枞树旅馆，听闻前几日有一个父亲抱着孩子连夜骑马穿过森林去寻找医生,到了地方,医生表示无能为力。回程时,绝望的父亲担忧地紧紧搂着自己的孩子，唯恐失去了他，却不料，尚未到家,孩子已经死去了。

歌德将魔王艾尔erlkonig于黑夜中掳走孩子的传说嵌套进这个故事中，写出了带着奇幻色彩的悲剧诗歌。

丛澜听了很多演唱者的版本，花滑里不能有人声，她听这个是在寻找感觉。

在舒伯特之前并非没有人谱写诗歌魔王，在他之后，这首魔王的感染力无人可及。

苦命垂危的孩子，内心不安悲痛的父亲，佯装温和慈祥又一直在引诱孩子的魔王，舒伯特赋予了这首艺术歌曲强大的戏剧性表现力。

李斯特将舒伯特的魔王改编成为了钢琴独奏曲，柏辽兹也曾将其改编成为管弦乐曲，恩斯特改编成了小提琴曲……足以见得，大家对这首音乐的喜爱。

音乐，比文字的表达更立体、形象。

人声的演唱，钢琴的变化，激发了更强烈的戏剧感。网首发

曲子很长，丛澜想编短节目，所以只能摘取其中的一部分做改编。

最初是想用钢琴加管弦乐，后来听多了，她突发奇想，掏钱找人剪辑改编了钢琴小提琴大提琴的混合全新版本。

花费不菲，丛澜的钱包瞬间瘪了许多。

方晨团队的编舞师索菲亚来找过她，询问是否需要她来为丛澜编新赛季的节目。

丛澜拒绝了。

她不喜欢索菲亚的风格，也不喜欢这人对待客户的态度。

上赛季给绪静他们编的双人短节目里，索菲亚又炒冷饭，一段步伐压根就没改。

尽管索菲亚背后团队协作能力强，音乐剪辑改编可以一手包办，丛澜也不想为了省这个事结果坑到自己。

跟人沟通剪辑曲目是很麻烦的一件事情，来来回回要改很多次，丛澜又不是好糊弄的，将就可以，但时间足够的话为什么要将就呢？

慢慢改呗！

找瑞塔过来的时候，这个曲子还没编好，一直在修细节，拿到成品以后，还根据节目编排又重新做了调整。

趁着这个间隙，丛澜的考斯滕设计也是一改再改。

休赛季说是休赛，她却觉得还不如比赛时候清闲呢，起码那会儿除了训练就是训练，没那么多杂七杂八的事情。

故而，本来要在这个阶段增肌的，进展却很慢，吃进去的还没等囤积成脂肪等她练成肌肉，就消耗掉了。

丛澜：我累！

不同的人对魔王有着不同的见解，丛澜将自己看到的绘制在了考斯滕上，与瑞塔一起，编排进了节目里。

六练中，丛澜绕场转了一圈，顺势拉开拉链脱下外套，露出了整件的考斯滕。

刚好滑到于谨跟前，她一个急停，把衣服递给了他。

又去抽纸巾擤鼻涕，垃圾扔到旁边粘在挡板上的垃圾袋里。

于谨没说话，只是静静地接过她的外套，老老实实地把袖子翻好。

孩子比较随意，有时候记得好好脱外套，有时候随便一扯就扔给他了，袖子要么是一只塞了半截，要么是两只都反了过来。

丛澜转身蹬冰离开。

裤装很适合她，这半年多来长了不到两公分，现在有一米五三了，个子矮但腿长，连体裤显得整个人身姿矫健。

主色调是黑色与暗红，两个颜色不相上下。

上半身的衣领是大开口偏一字肩，里层用了肤色薄纱做打底，黑色与暗红色荆棘自腰侧蔓延，枝枝叉叉延伸到胸前，形成了不规则的v领。

荆棘丛被装饰，上面有精致且微小的烫花，颜色深浅不一，闪耀着金色、暗红色、黑色光芒的异色水钻结成的纹路是不同的欲望代表。更新最快的网

就像曲子中的魔王引诱孩童时所说的花、彩色衣裳，是种种欲望。