八宝妆（南吕宫）

八宝妆（南吕宫）原文：

今我来思，雨雪载途
困倚危楼过尽飞鸿字字愁
锦屏罗幌初睡起。花阴转、重门闭。正不寒不暖，和风细雨，困人天气。
以我独沉久，愧君相见频
红粉当垆弱柳垂，金花腊酒解酴醿
君知妾有夫，赠妾双明珠
数年来往咸京道，残杯冷炙谩消魂
白露横江，水光接天
不知何岁月，得与尔同归
此时无限伤春意。凭谁诉、厌厌地。这浅情薄幸，千山万水，也须来里。
后夜相思，尘随马去，月逐舟行
闲碾凤团消短梦，静看燕子垒新巢

八宝妆（南吕宫）拼音解读：

jīn wǒ lái sī，yǔ xuě zài tú
kùn yǐ wēi lóu guò jǐn fēi hóng zì zì chóu
jǐn píng luó huǎng chū shuì qǐ。huā yīn zhuǎn、zhòng mén bì。zhèng bù hán bù nuǎn，hé fēng xì yǔ，kùn rén tiān qì。
yǐ wǒ dú chén jiǔ，kuì jūn xiāng jiàn pín
hóng fěn dāng lú ruò liǔ chuí，jīn huā là jiǔ jiě tú mí
jūn zhī qiè yǒu fū，zèng qiè shuāng míng zhū
shù nián lái wǎng xián jīng dào，cán bēi lěng zhì mán xiāo hún
bái lù héng jiāng，shuǐ guāng jiē tiān
bù zhī hé suì yuè，dé yǔ ěr tóng guī
cǐ shí wú xiàn shāng chūn yì。píng shuí sù、yàn yàn dì。zhè qiǎn qíng bó xìng，qiān shān wàn shuǐ，yě xū lái lǐ。
hòu yè xiāng sī，chén suí mǎ qù，yuè zhú zhōu xíng
xián niǎn fèng tuán xiāo duǎn mèng，jìng kàn yàn zi lěi xīn cháo
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相关翻译

这首诗是描写长安城里元宵之夜的景色。据《大唐新语》和《唐两京新记》记载：每年这天晚上，长安城里都要大放花灯；前后三天，夜间照例不戒严，看灯的真是人山人海。豪门贵族的车马喧阗，市民们
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相关赏析

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作者介绍

楚辞 【楚辞】中国战国时代以屈原为代表的楚国人创造的一种韵文形式。楚辞的名称，最早见于西汉前期司马迁的《史记·酷吏列传》。在汉代，楚辞也被称为辞或辞赋。西汉末年，刘向将屈原、宋玉的作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品共16篇辑录成集，定名为《楚辞》。楚辞遂又成为诗歌总集的名称。由于屈原的《离骚》是《楚辞》的代表作，故楚辞又称为骚或骚体。楚辞是在楚国民歌的基础上经过加工、提炼而发展起来的，有着浓郁的地方特色。由于地理、语言环境的差异，楚国一带自古就有它独特的地方音乐，古称南风、南音；也有它独特的土风歌谣，如《说苑》中记载的《楚人歌》、《越人歌》、《沧浪歌》；更重要的是楚国有悠久的历史，楚地巫风盛行，楚人以歌舞娱神，使神话大量保存，诗歌音乐迅速发展，使楚地民歌中充满了原始的宗教气氛。所有这些影响使得楚辞具有楚国特有的音调音韵，同时具有深厚的浪漫主义色彩和浓厚的巫文化色彩。可以说，楚辞的产生是和楚国地方民歌以及楚地文化传统的熏陶分不开的。同时，楚辞又是南方楚国文化和北方中原文化相结合的产物。春秋战国以后，一向被称为荆蛮的楚国日益强大。它在问鼎中原、争霸诸侯的过程中与北方各国频繁接触，促进了南北文化的广泛交流，楚国也受到北方中原文化的深刻影响。正是这种南北文化的汇合，孕育了屈原这样伟大的诗人和《楚辞》这样异彩纷呈的伟大诗篇。《楚辞》在中国诗史上占有重要的地位。它的出现，打破了《诗经》以后两三个世纪的沉寂而在诗坛上大放异彩。后人也因此将《诗经》与《楚辞》并称为风、骚。风指十五国风，代表《诗经》，充满着现实主义精神；骚指《离骚》，代表《楚辞》，充满着浪漫主义气息。风、骚成为中国古典诗歌现实主义和浪漫主义的创作的两大流派。今存最早的《楚辞》注本是东汉王逸的《楚辞章句》。《四库全书总目》说：「初，刘向裒集屈原《离骚》、《九歌》、《天问》、《九章》……而各为之注。」但刘向编定的《楚辞》16卷原本已佚。《楚辞章句》即以刘向《楚辞》为底本，它除了对楚辞做了较完整的训释之外，还提供了有关原本的情况。在《楚辞章句》的基础上，南宋洪兴祖又作了《楚辞补注》。此后，南宋朱熹著有《楚辞集注》，清初王夫之撰有《楚辞通释》，清代蒋骥有《山带阁注楚辞》，等等。他们根据己见，作了许多辑集、考订和注释、评论工作。（引自《中国大百科全书》）