韩琦大度

韩琦大度原文：

堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天
九月九日望乡台，他席他乡送客杯
北客翩然，壮心偏感，年华将暮
昔别君未婚，儿女忽成行
清香随风发，落日好鸟归
韩魏公在大名日，有人献玉盏二只，云耕者入坏冢而得，表里无纤瑕可指，真绝宝也。公以百金答之，尤为宝玩。乃开醇召漕使显官，特设一卓，覆以绣衣，致玉盏其上，且将用之酌酒，遍劝坐客。俄为吏将误触台倒，玉盏俱碎，坐客皆愕然，吏将伏地待罪。公神色不动，笑谓坐客曰：“物破亦自有时。”谓吏将曰：“汝误也，非故也，何罪之有？”公之量宽大重厚如此。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖
东家头白双女儿，为解挑纹嫁不得
渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤
雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜
砌下落花风起，罗衣特地春寒

韩琦大度拼音解读：

dī shàng yóu rén zhú huà chuán，pāi dī chūn shuǐ sì chuí tiān
jiǔ yuè jiǔ rì wàng xiāng tái，tā xí tā xiāng sòng kè bēi
běi kè piān rán，zhuàng xīn piān gǎn，nián huá jiāng mù
xī bié jūn wèi hūn，ér nǚ hū chéng háng
qīng xiāng suí fēng fā，luò rì hǎo niǎo guī
hán wèi gōng zài dà míng rì，yǒu rén xiàn yù zhǎn èr zhǐ，yún gēng zhě rù huài zhǒng ér dé，biǎo lǐ wú xiān xiá kě zhǐ，zhēn jué bǎo yě。gōng yǐ bǎi jīn dá zhī，yóu wéi bǎo wán。nǎi kāi chún zhào cáo shǐ xiǎn guān，tè shè yī zhuō，fù yǐ xiù yī，zhì yù zhǎn qí shàng，qiě jiāng yòng zhī zhuó jiǔ，biàn quàn zuò kè。é wèi lì jiāng wù chù tái dào，yù zhǎn jù suì，zuò kè jiē è rán，lì jiāng fú dì dài zuì。gōng shén sè bù dòng，xiào wèi zuò kè yuē：“wù pò yì zì yǒu shí。”wèi lì jiāng yuē：“rǔ wù yě，fēi gù yě，hé zuì zhī yǒu？”gōng zhī liàng kuān dà zhòng hòu rú cǐ。
dōng lí bǎ jiǔ huáng hūn hòu，yǒu àn xiāng yíng xiù
dōng jiā tóu bái shuāng nǚ ér，wèi jiě tiāo wén jià bù dé
jiàn lǎo duō yōu bǎi shì máng，tiān hán rì duǎn gèng xīn shāng
yǔ zhōng bǎi cǎo qiū làn sǐ，jiē xià jué míng yán sè xiān
qì xià luò huā fēng qǐ，luó yī tè dì chūn hán
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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。