嵩山十志十首。云锦淙

嵩山十志十首。云锦淙原文：

云锦淙者，盖激溜冲攒，倾石丛倚，鸣湍叠濯，喷若雷风，
烟萝翠竹，欠罗袖、为倚天寒日暮
蜀天常夜雨，江槛已朝晴
嗟万事难忘，惟是轻别
江水漾西风，江花脱晚红
不系雕鞍门前柳，玉容寂寞见花羞，冷风儿吹雨黄昏后
有洁冥者媚此幽，漱灵液兮乐天休，实获我心兮夫何求。
昼成凄黯，雁飞过、垂杨转青
杜鹃再拜忧天泪，精卫无穷填海心
日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠
诡辉分丽，焕若云锦。可以莹发灵瞩，幽玩忘归。
及匪士观之，则反曰寒泉伤玉趾矣。词曰：
水攒冲兮石丛耸，焕云锦兮喷汹涌。苔駮荦兮草夤缘，
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城
桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣
芳幂幂兮濑溅溅。石攒丛兮云锦淙，波连珠兮文沓缝。

嵩山十志十首。云锦淙拼音解读：

yún jǐn cóng zhě，gài jī liū chōng zǎn，qīng shí cóng yǐ，míng tuān dié zhuó，pēn ruò léi fēng，
yān luó cuì zhú，qiàn luó xiù、wèi yǐ tiān hán rì mù
shǔ tiān cháng yè yǔ，jiāng kǎn yǐ cháo qíng
jiē wàn shì nán wàng，wéi shì qīng bié
jiāng shuǐ yàng xī fēng，jiāng huā tuō wǎn hóng
bù xì diāo ān mén qián liǔ，yù róng jì mò jiàn huā xiū，lěng fēng ér chuī yǔ huáng hūn hòu
yǒu jié míng zhě mèi cǐ yōu，shù líng yè xī lè tiān xiū，shí huò wǒ xīn xī fū hé qiú。
zhòu chéng qī àn，yàn fēi guò、chuí yáng zhuǎn qīng
dù juān zài bài yōu tiān lèi，jīng wèi wú qióng tián hǎi xīn
rì mù zhēng fān hé chǔ pō，tiān yá yī wàng duàn rén cháng
guǐ huī fēn lì，huàn ruò yún jǐn。kě yǐ yíng fā líng zhǔ，yōu wán wàng guī。
jí fěi shì guān zhī，zé fǎn yuē hán quán shāng yù zhǐ yǐ。cí yuē：
shuǐ zǎn chōng xī shí cóng sǒng，huàn yún jǐn xī pēn xiōng yǒng。tái bó luò xī cǎo yín yuán，
zhú wù wú chén shuǐ kǎn qīng，xiāng sī tiáo dì gé zhòng chéng
guì pò chū shēng qiū lù wēi，qīng luó yǐ báo wèi gēng yī
fāng mì mì xī lài jiàn jiàn。shí zǎn cóng xī yún jǐn cóng，bō lián zhū xī wén dá fèng。
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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。