齐国佐不辱命

齐国佐不辱命原文：

宾媚人致赂，晋人不可，曰：“必以肖同叔子为质，而使齐之封内尽东其亩。”对曰：“肖同叔子非他，寡君之母也；若以匹敌，则亦晋君之母也。吾子布大命于诸侯，而曰必质其母以为信，其若王命何？且是以不孝令也。诗曰：‘孝子不匮，永锡尔类。’若以不孝令于诸侯，其无乃非德类也乎？先王疆理天下，物土之宜，而布其利。故诗曰：‘我疆我理，南东其亩。’今吾子疆理诸侯，而曰‘尽东其亩’而已；唯吾子戎车是利，无顾土宜，其无乃非先王之命也乎？反先王则不义，何以为盟主？其晋实有阙。四王之王也，树德而济同欲焉；五伯之霸也，勤而抚之，以役王命；今吾子求合诸侯，以逞无疆之欲。诗曰：‘布政优优，百禄是遒。’子实不优，而弃百禄，诸侯何害焉？不然，寡君之命使臣，则有辞矣。曰‘子以君师辱于敝邑，不腆敝赋，以犒从者；畏君之震，师徒桡败。吾子惠徼齐国之福，不泯其社稷，使继旧好，唯是先君之敝器、土地不敢爱。子又不许，请收合馀烬，背城借一。敝邑之幸，亦云从也；况其不幸，敢不唯命是听？’”
西城杨柳弄春柔动离忧泪难收
不知近水花先发，疑是经冬雪未销
璇室群酣夜，璜溪独钓时
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑
谁家秋院无风入何处秋窗无雨声
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌
　　晋师从齐师，入自丘舆，击马陉。
待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语
齐侯使宾媚人赂以纪甗、玉磬与地。“不可，则听客之所为。”
人面不知何处去，桃花依旧笑春风
谁知江上酒，还与故人倾
思亲堂上茱初插，忆妹窗前句乍裁

齐国佐不辱命拼音解读：

bīn mèi rén zhì lù，jìn rén bù kě，yuē：“bì yǐ xiào tóng shū zǐ wèi zhì，ér shǐ qí zhī fēng nèi jǐn dōng qí mǔ。”duì yuē：“xiào tóng shū zǐ fēi tā，guǎ jūn zhī mǔ yě；ruò yǐ pǐ dí，zé yì jìn jūn zhī mǔ yě。wú zi bù dà mìng yú zhū hóu，ér yuē bì zhì qí mǔ yǐ wéi xìn，qí ruò wáng mìng hé？qiě shì yǐ bù xiào lìng yě。shī yuē：‘xiào zǐ bù kuì，yǒng xī ěr lèi。’ruò yǐ bù xiào lìng yú zhū hóu，qí wú nǎi fēi dé lèi yě hū？xiān wáng jiāng lǐ tiān xià，wù tǔ zhī yí，ér bù qí lì。gù shī yuē：‘wǒ jiāng wǒ lǐ，nán dōng qí mǔ。’jīn wú zi jiāng lǐ zhū hóu，ér yuē‘jǐn dōng qí mǔ’ér yǐ；wéi wú zi róng chē shì lì，wú gù tǔ yí，qí wú nǎi fēi xiān wáng zhī mìng yě hū？fǎn xiān wáng zé bú yì，hé yǐ wéi méng zhǔ？qí jìn shí yǒu quē。sì wáng zhī wáng yě，shù dé ér jì tóng yù yān；wǔ bó zhī bà yě，qín ér fǔ zhī，yǐ yì wáng mìng；jīn wú zi qiú hé zhū hóu，yǐ chěng wú jiāng zhī yù。shī yuē：‘bù zhèng yōu yōu，bǎi lù shì qiú。’zǐ shí bù yōu，ér qì bǎi lù，zhū hóu hé hài yān？bù rán，guǎ jūn zhī mìng shǐ chén，zé yǒu cí yǐ。yuē‘zi yǐ jūn shī rǔ yú bì yì，bù tiǎn bì fù，yǐ kào cóng zhě；wèi jūn zhī zhèn，shī tú ráo bài。wú zǐ huì jiǎo qí guó zhī fú，bù mǐn qí shè jì，shǐ jì jiù hǎo，wéi shì xiān jūn zhī bì qì、tǔ dì bù gǎn ài。zi yòu bù xǔ，qǐng shōu hé yú jìn，bèi chéng jiè yī。bì yì zhī xìng，yì yún cóng yě；kuàng qí bù xìng，gǎn bù wéi mìng shì tīng？’”
xī chéng yáng liǔ nòng chūn róu dòng lí yōu lèi nán shōu
bù zhī jìn shuǐ huā xiān fā，yí shì jīng dōng xuě wèi xiāo
xuán shì qún hān yè，huáng xī dú diào shí
jī míng zǐ mò shǔ guāng hán，yīng zhuàn huáng zhōu chūn sè lán
shuí jiā qiū yuàn wú fēng rù hé chǔ qiū chuāng wú yǔ shēng
jiāng é tí zhú sù nǚ chóu，lǐ píng zhōng guó dàn kōng hóu
　　jìn shī cóng qí shī，rù zì qiū yú，jī mǎ xíng。
dài yuē gè méi hún，huáng hūn yuè dàn，yǔ yī shēn lián dī yǔ
qí hóu shǐ bīn mèi rén lù yǐ jì yǎn、yù qìng yǔ dì。“bù kě，zé tīng kè zhī suǒ wéi。”
rén miàn bù zhī hé chǔ qù，táo huā yī jiù xiào chūn fēng
shéi zhī jiāng shàng jiǔ，hái yǔ gù rén qīng
sī qīn táng shàng zhū chū chā，yì mèi chuāng qián jù zhà cái
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

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作者介绍

诗经 【诗经】中国最早的诗歌总集。它收集了从西周初期至春秋中叶大约500年间的诗歌305篇。先秦称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。编集关于《诗经》的编集，汉代有两种说法：①行人采诗说。《汉书·艺文志》载：「古有采诗之官，王者所以观风俗，知得失，自考正也。」《诗经》305篇的韵部系统和用韵规律和诗歌形式基本上是一致的，而它包括的时间长、地域广，在古代交通不便、语言互异的情况下，如果不是经过有目的的采集和整理，要产生这样一部诗歌总集是不可想象的。因而采诗说是可信的。②孔子删诗说。《史记·孔子世家》载：「古者诗三千余篇，及至孔子去其重，取可施于礼义……三百五篇，孔子皆弦歌之。」唐代孔颖达、宋代朱熹、明代朱彝尊、清代魏源等对此说均持怀疑态度。《诗经》大约成书于公元前6世纪，此时孔子尚未出生；公元前544年吴公子季札至鲁国观乐，鲁乐工为他所奏的风诗次序与今本《诗经》基本相同，说明那时已有了一部《诗》，此时孔子年仅8岁。因此近代学者一般认为删诗说不可信。但根据《论语》中孔子所说：「吾自卫返鲁，然后乐正，雅、颂各得其所，」可知孔子确曾为《诗》正过乐。只不过至春秋后期新声兴起，古乐失传，《诗三百》便只有歌诗流传下来，成为今之所见的诗歌总集。体例分类《诗经》所录，均为曾经入乐的歌词。《诗经》的体例是按照音乐性质的不同来划分的，分为风、雅、颂三类。①风。是不同地区的地方音乐。《风》诗是从周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳等15个地区采集上来的土风歌谣。共160篇。大部分是民歌。②雅。是周王朝直辖地区的音乐，即所谓正声雅乐。《雅》诗是宫廷宴享或朝会时的乐歌，按音乐的不同又分为《大雅》31篇，《小雅》74篇，共105篇。除《小雅》中有少量民歌外，大部分是贵族文人的作品。③颂。是宗庙祭祀的舞曲歌辞，内容多是歌颂祖先的功业的。《颂》诗又分为《周颂》31篇，《鲁颂》4篇，《商颂》5篇，共40篇。全部是贵族文人的作品。从时间上看，《周颂》和《大雅》的大部分当产生在西周初期；《大雅》的小部分和《小雅》的大部分当产生在西周后期至东迁时；《国风》的大部分和《鲁颂》、《商颂》当产生于春秋时期。从思想性和艺术价值上看，三颂不如二雅，二雅不如十五国风。思想内容《诗经》全面地展示了中国周代时期的社会生活，真实地反映了中国奴隶社会从兴盛到衰败时期的历史面貌。其中有些诗，如《大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》等，记载了后稷降生到武王伐纣，是周部族起源、发展和立国的历史叙事诗。有些诗，如《魏风·硕鼠》、《魏风·伐檀》等，以冷嘲热讽的笔调形象地揭示出奴隶主贪婪成性、不劳而获的寄生本性，唱出了人民反抗的呼声和对理想生活的向往，显示了奴隶制崩溃时期奴隶们的觉醒。有些诗，如《小雅·何草不黄》、《豳风·东山》、《唐风·鸨羽》、《小雅·采薇》等写征夫思家恋土和对战争的哀怨；《王风·君子于役》、《卫风·伯兮》等表现了思妇对征人的怀念。它们从不同的角度反映了西周时期不合理的兵役制度和战争徭役给人民带来的无穷痛苦和灾难。有些诗，如《周南·芣苢》完整地刻画了妇女们采集车前子的劳动过程；《豳风·七月》记叙了奴隶一年四季的劳动生活；《小雅·无羊》反映了奴隶们的牧羊生活。还有不少诗表现了青年男女的爱情生活，如《秦风·兼葭》表现了男女之间如梦的追求；《郑风·溱洧》、《邶风·静女》表现了男女之间戏谑的欢会；《王风·采葛》表现了男女之间痛苦的相思；《卫风·木瓜》、《召南·摽有梅》表现了男女之间的相互馈赠；《鄘风·柏舟》、《郑风·将仲子》则反映了家长的干涉和社会舆论给青年男女带来的痛苦。另如《邶风·谷风》、《卫风·氓》还抒写了弃妇的哀怨，愤怒谴责了男子的忘恩负义，反映了阶级社会中广大妇女的悲惨命运。艺术成就及其影响《周礼·春官·大师》云：「大师教六诗：曰风，曰赋，曰比，曰兴，曰雅，曰颂。」六诗在《毛诗序》中又作六义。其中，风、雅、颂，是指体例分类来说的；赋、比、兴，是就表现手法而言。关于赋、比、兴，宋代朱熹在《诗集传》中做了比较确切的解释：「赋者，敷陈其事而直言之也；比者，以彼物比此物也；兴者，先言他物以引起所咏之词也。」例如《豳风·七月》、《卫风·氓》都是赋体：前者铺叙了奴隶春耕、采桑、纺织、田猎、造酒、贮藏和准备过冬等一年四季的全部劳动生活，表现了阶级的对立和奴隶们的悲愤之情；后者倒叙了弃妇与氓由恋爱到结婚直至被氓遗弃的悲惨遭遇，表现了弃妇的哀怨和决绝。又如《魏风·硕鼠》、《邶风·新台》都是比体：前者把剥削者比作贪婪的大老鼠；后者把淫乱无耻的卫宣公比作大癞蛤蟆；二者都寄寓了极大的讽刺之意。另如《周南·关雎》、《魏风·伐檀》都是兴体：前者以贞鸟雎鸠的「关关」叫声起兴，联想起人的男女之情；后者以奴隶们的「坎坎」伐木声起兴，联想到奴隶主阶级的不劳而获。在《诗经》中，赋、比、兴手法常常是交替使用的，有「赋而比也」，有「比而兴也」，还有「兴而比也」。如《卫风·氓》是赋体，但诗中「桑之未落，其叶沃若，吁嗟鸠兮，无食桑葚」又显然是「兴而比也」。另如《卫风·硕人》，用铺陈的手法描写庄姜美貌，但其中「手如柔荑，肤如凝脂，齿如瓠犀，螓首蛾眉」传神地表现出庄姜的天生丽质，这显然又是「赋而比也」。赋、比、兴手法的成功运用，是构成《诗经》民歌浓厚风土气息的重要原因。《诗经》以四言为主，兼有杂言。在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果。每一章只变换几个字，却能收到回旋跌宕的艺术效果。在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词来状物、拟声、穷貌。「以少总多，情貌无遗」。此外，《诗经》在押韵上有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌的用韵规律在《诗经》中几乎都已经具备了。《诗经》是中国现实主义文学的光辉起点。由于其内容丰富、思想和艺术上的高度成就，在中国以至世界文化史上都占有重要地位。它开创了中国诗歌的优秀传统，对后世文学产生了不可磨灭的影响。《诗经》的影响还越出中国的国界而走向全世界。日本、朝鲜、越南等国很早就传入汉文版《诗经》。从18世纪开始，又出现了法文、德文、英文、俄文等译本。（引自《中国大百科全书》）