远游（悲时俗之迫阨兮）

远游（悲时俗之迫阨兮）原文：

燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦
雨雪雰雰，益之以霡霂
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥
纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新
【远游】 悲时俗之迫阨兮，愿轻举而远游。 质菲薄而无因兮，焉托乘而上浮？ 遭沈浊而污秽兮，独郁结其谁语！ 夜耿耿而不寐兮，魂营营而至曙。 惟天地之无穷兮，哀人生之长勤， 往者余弗及兮，来者吾不闻， 步徙倚而遥思兮,怊惝恍而乖怀。 意荒忽而流荡兮，心愁凄而增悲。 神倏忽而不反兮，形枯槁而独留。 内惟省以端操兮，还应正气之所由。 漠虚静以恬愉兮，澹无为而自得。 闻赤松之清尘兮，愿承风乎遗则。 贵真人之休德兮，美往世之登仙， 与化去而不风兮，名声著而日延。 奇傅说之托辰星兮，羡韩众之得一。 形履乱越远兮，离人群而遁逸。 因气变而遂曾举兮，忽神奔而鬼怪。 时仿佛以遥见兮，精皎皎以往来。 超氛埃而淑邮兮，终不反其故都。 免众患而不惧兮，世莫知其所如。 恐天时之代序兮，耀灵晔而西征。 微霜降而下沦兮，悼芳草之先零。 聊仿佯而逍遥兮，永历年而无成。 谁可与玩斯遗芳兮？长向风而舒情。 高阳邈以远兮，余将焉所程？ 重曰：春秋忽其不淹兮，奚久留此故居。 轩辕不可攀援兮，吾将从王乔而娱戏。 餐六气而饮沆瀣兮，漱正阳而含朝霞。 保神明之清澄兮，精气入而粗秽除。 顺凯风以从游兮，至南巢而一息。 见王子而宿之兮，审一气之和德。 曰：「道可受兮，不可传； 其小无内兮，其大夫垠； 毋滑而魂兮，彼将自然； 一气孔神兮，于中夜存； 虚以待之存，无以为先； 庶类以成兮，此德之门。」 闻至贵而遂徂兮，忽乎吾将行。 仍羽人于丹丘，留不死之旧乡。 朝濯发于汤谷兮，夕晞余身兮九阳。 吸飞泉之微液兮，怀琬琰之华英。 玉色頩以脕颜兮，精醇粹而始壮。 质销铄以汋约兮，神要眇以淫放。 嘉南州之炎德兮，丽桂树之冬荣； 山萧条而无兽兮，野寂漠其无人。 载营魄而登霞兮，掩浮云而上征。 命天阍其开关兮，排阊阖而望予。 如丰隆使先导兮，问太微之所居。 集重阳入帝宫兮，造旬始而观清都。 朝发轫于太仪兮，夕始临乎于微闾。 屯余车之万乘兮，纷容与而并驰。 驾八龙之婉婉兮，载云旗之逶蛇。 建雄虹之采旄兮，五色杂而炫耀。 服偃蹇以低昂兮，骖连蜷以骄骜。 骑胶葛以杂乱兮，斑漫衍而方行。 撰余辔而正策兮，吾将过乎句芒。 历太皓以右转兮，前飞廉以启路。 阳杲杲其未光兮，凌天地以径度。 风伯为作先驱兮，氛埃辟而清凉。 凤凰翼其承旗兮，遇蓐收乎西皇。 揽慧星以为旍兮，举斗柄以为麾。 叛陆离其上下兮，游惊雾之流波。 时暖曃其曭莽兮，召玄武而奔属。 后文昌使掌行兮，选署众神以并毂。 路漫漫其修远兮，徐弭节而高厉。 左雨师使径侍兮，右雷公以为卫。 欲度世以忘归兮，意姿睢以担挢。 内欣欣而自美兮，聊愉娱以淫乐。 涉青云以泛滥游兮，忽临睨夫旧乡。 仆夫怀余心悲兮，边马顾而不行。 思旧故以想象兮，长太息而掩涕。 泛容与而遐举兮，聊抑志而自弭。 指炎神而直驰兮，吾将往乎南疑。 览方外之荒忽兮，沛□瀁而自浮。[1] 祝融戒而跸御兮，腾告鸾鸟迎宓妃。 张咸池奏承云兮，二女御九韶歌。 使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。 玄螭虫象并出进兮，形蟉虬而逶蛇。 雌蜺便娟以增挠兮，鸾鸟轩翥而翔飞。 音乐博衍无终极兮，焉及逝以徘徊。 舒并节以驰骛兮，逴绝垠乎寒门。 轶迅风天清源兮，从颛琐乎增冰。 历玄冥以邪径兮，乘间维以反顾。 召黔赢而见之兮，为余先乎平路。 经营四方兮，周流六漠。 上至列缺兮，降望大壑。 下峥嵘而无地兮，上寥廓而无天。 视倏忽而无见兮，听惝恍而无闻。 超无为以至清兮，与泰初而为邻。
胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落
花满河阳，为君羞褪晨妆茜
弱龄寄事外，委怀在琴书
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀
远信入门先有泪，妻惊女哭问何如
君独不见长城下，死人骸骨相撑拄

远游（悲时俗之迫阨兮）拼音解读：

yàn lián yīng hù，yún chuāng wù gé，jiǔ xǐng tí yā
yǔ xuě fēn fēn，yì zhī yǐ mài mù
jǐ chù zǎo yīng zhēng nuǎn shù，shuí jiā xīn yàn zhuó chūn ní
fēn fēn hóng zǐ yǐ chéng chén，bù gǔ shēng zhōng xià lìng xīn
【yuǎn yóu】 bēi shí sú zhī pò è xī，yuàn qīng jǔ ér yuǎn yóu。 zhì fěi bó ér wú yīn xī，yān tuō chéng ér shàng fú？ zāo shěn zhuó ér wū huì xī，dú yù jié qí shuí yǔ！ yè gěng gěng ér bù mèi xī，hún yíng yíng ér zhì shǔ。 wéi tiān dì zhī wú qióng xī，āi rén shēng zhī zhǎng qín， wǎng zhě yú fú jí xī，lái zhě wú bù wén， bù xǐ yǐ ér yáo sī xī,chāo chǎng huǎng ér guāi huái。 yì huāng hū ér liú dàng xī，xīn chóu qī ér zēng bēi。 shén shū hū ér bù fǎn xī，xíng kū gǎo ér dú liú。 nèi wéi shěng yǐ duān cāo xī，hái yīng zhèng qì zhī suǒ yóu。 mò xū jìng yǐ tián yú xī，dàn wú wéi ér zì dé。 wén chì sōng zhī qīng chén xī，yuàn chéng fēng hū yí zé。 guì zhēn rén zhī xiū dé xī，měi wǎng shì zhī dēng xiān， yǔ huà qù ér bù fēng xī，míng shēng zhe ér rì yán。 qí fù shuō zhī tuō chén xīng xī，xiàn hán zhòng zhī dé yī。 xíng lǚ luàn yuè yuǎn xī，lí rén qún ér dùn yì。 yīn qì biàn ér suì céng jǔ xī，hū shén bēn ér guǐ guài。 shí fǎng fú yǐ yáo jiàn xī，jīng jiǎo jiǎo yǐ wǎng lái。 chāo fēn āi ér shū yóu xī，zhōng bù fǎn qí gù dū。 miǎn zhòng huàn ér bù jù xī，shì mò zhī qí suǒ rú。 kǒng tiān shí zhī dài xù xī，yào líng yè ér xī zhēng。 wēi shuāng jiàng ér xià lún xī，dào fāng cǎo zhī xiān líng。 liáo fǎng yáng ér xiāo yáo xī，yǒng lì nián ér wú chéng。 shuí kě yǔ wán sī yí fāng xī？zhǎng xiàng fēng ér shū qíng。 gāo yáng miǎo yǐ yuǎn xī，yú jiāng yān suǒ chéng？ zhòng yuē：chūn qiū hū qí bù yān xī，xī jiǔ liú cǐ gù jū。 xuān yuán bù kě pān yuán xī，wú jiāng cóng wáng qiáo ér yú xì。 cān liù qì ér yǐn hàng xiè xī，shù zhèng yáng ér hán zhāo xiá。 bǎo shén míng zhī qīng chéng xī，jīng qì rù ér cū huì chú。 shùn kǎi fēng yǐ cóng yóu xī，zhì nán cháo ér yī xī。 jiàn wáng zǐ ér sù zhī xī，shěn yī qì zhī hé dé。 yuē：「dào kě shòu xī，bù kě chuán； qí xiǎo wú nèi xī，qí dài fū yín； wú huá ér hún xī，bǐ jiāng zì rán； yī qì kǒng shén xī，yú zhōng yè cún； xū yǐ dài zhī cún，wú yǐ wéi xiān； shù lèi yǐ chéng xī，cǐ dé zhī mén。」 wén zhì guì ér suì cú xī，hū hū wú jiāng xíng。 réng yǔ rén yú dān qiū，liú bù sǐ zhī jiù xiāng。 cháo zhuó fā yú tāng gǔ xī，xī xī yú shēn xī jiǔ yáng。 xī fēi quán zhī wēi yè xī，huái wǎn yǎn zhī huá yīng。 yù sè pīng yǐ wàn yán xī，jīng chún cuì ér shǐ zhuàng。 zhì xiāo shuò yǐ zhuó yuē xī，shén yào miǎo yǐ yín fàng。 jiā nán zhōu zhī yán dé xī，lì guì shù zhī dōng róng； shān xiāo tiáo ér wú shòu xī，yě jì mò qí wú rén。 zài yíng pò ér dēng xiá xī，yǎn fú yún ér shàng zhēng。 mìng tiān hūn qí kāi guān xī，pái chāng hé ér wàng yǔ。 rú fēng lóng shǐ xiān dǎo xī，wèn tài wēi zhī suǒ jū。 jí chóng yáng rù dì gōng xī，zào xún shǐ ér guān qīng dōu。 cháo fā rèn yú tài yí xī，xī shǐ lín hū yú wēi lǘ。 tún yú chē zhī wàn shèng xī，fēn róng yǔ ér bìng chí。 jià bā lóng zhī wǎn wǎn xī，zài yún qí zhī wēi shé。 jiàn xióng hóng zhī cǎi máo xī，wǔ sè zá ér xuàn yào。 fú yǎn jiǎn yǐ dī áng xī，cān lián quán yǐ jiāo ào。 qí jiāo gé yǐ zá luàn xī，bān màn yǎn ér fāng xíng。 zhuàn yú pèi ér zhèng cè xī，wú jiāng guò hū gōu máng。 lì tài hào yǐ yòu zhuǎn xī，qián fēi lián yǐ qǐ lù。 yáng gǎo gǎo qí wèi guāng xī，líng tiān dì yǐ jìng dù。 fēng bó wèi zuò xiān qū xī，fēn āi pì ér qīng liáng。 fèng huáng yì qí chéng qí xī，yù rù shōu hū xī huáng。 lǎn huì xīng yǐ wéi jīng xī，jǔ dǒu bǐng yǐ wéi huī。 pàn lù lí qí shàng xià xī，yóu jīng wù zhī liú bō。 shí nuǎn dài qí tǎng mǎng xī，zhào xuán wǔ ér bēn shǔ。 hòu wén chāng shǐ zhǎng xíng xī，xuǎn shǔ zhòng shén yǐ bìng gǔ。 lù màn màn qí xiū yuǎn xī，xú mǐ jié ér gāo lì。 zuǒ yǔ shī shǐ jìng shì xī，yòu léi gōng yǐ wéi wèi。 yù dù shì yǐ wàng guī xī，yì zī suī yǐ dān jiǎo。 nèi xīn xīn ér zì měi xī，liáo yú yú yǐ yín lè。 shè qīng yún yǐ fàn làn yóu xī，hū lín nì fū jiù xiāng。 pū fū huái yú xīn bēi xī，biān mǎ gù ér bù xíng。 sī jiù gù yǐ xiǎng xiàng xī，zhǎng tài xī ér yǎn tì。 fàn róng yǔ ér xiá jǔ xī，liáo yì zhì ér zì mǐ。 zhǐ yán shén ér zhí chí xī，wú jiāng wǎng hū nán yí。 lǎn fāng wài zhī huāng hū xī，pèi□yàng ér zì fú。[1] zhù róng jiè ér bì yù xī，téng gào luán niǎo yíng fú fēi。 zhāng xián chí zòu chéng yún xī，èr nǚ yù jiǔ sháo gē。 shǐ xiāng líng gǔ sè xī，lìng hǎi ruò wǔ féng yí。 xuán chī chóng xiàng bìng chū jìn xī，xíng liú qiú ér wēi shé。 cí ní biàn juān yǐ zēng náo xī，luán niǎo xuān zhù ér xiáng fēi。 yīn yuè bó yǎn wú zhōng jí xī，yān jí shì yǐ pái huái。 shū bìng jié yǐ chí wù xī，chuō jué yín hū hán mén。 yì xùn fēng tiān qīng yuán xī，cóng zhuān suǒ hū zēng bīng。 lì xuán míng yǐ xié jìng xī，chéng jiàn wéi yǐ fǎn gù。 zhào qián yíng ér jiàn zhī xī，wèi yú xiān hū píng lù。 jīng yíng sì fāng xī，zhōu liú liù mò。 shàng zhì liè quē xī，jiàng wàng dà hè。 xià zhēng róng ér wú dì xī，shàng liáo kuò ér wú tiān。 shì shū hū ér wú jiàn xī，tīng chǎng huǎng ér wú wén。 chāo wú wéi yǐ zhì qīng xī，yǔ tài chū ér wèi lín。
hú yàn āi míng yè yè fēi，hú ér yǎn lèi shuāng shuāng luò
huā mǎn hé yáng，wèi jūn xiū tuì chén zhuāng qiàn
ruò líng jì shì wài，wěi huái zài qín shū
shuǐ rào bēi tián zhú rào lí，yú qián luò jǐn jǐn huā xī
yuǎn xìn rù mén xiān yǒu lèi，qī jīng nǚ kū wèn hé rú
jūn dú bú jiàn cháng chéng xià，sǐ rén hái gǔ xiāng chēng zhǔ
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

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作者介绍

米友仁 米友仁（1086-1165），字元晖，是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时，他官至工部侍郎、敷文阁直学士，甚得宋高宗的宠爱，往往让他鉴定书画。现在，在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法，也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发觉越学越失去魅力的时候，他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后，他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上，他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品，很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过，在此四家之中，人们却更喜爱他的书法，因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的，至今仍然如此。这样，在书法方面，米友仁几乎是亦步亦趋地学着他的父亲，只是他的字没有他父亲那样的精到。在书法之中，米芾最为自信的，是他的用笔与造型──他的笔在纵擒自如的技巧中抑扬搓转，而造型上则蕴藏着流畅自如的魅力。有时会由于痛快淋漓的笔在飞舞，而使书法的结构消失在顿挫起伏的线条之中。这种微妙的处理方式，在他之后几乎没有人能够做到。古风和新意，激励着他的独特的书法艺术，以致于这一切在他的晚年得到完善的升华，成为中国书法史上一座巍然的高峰！有一次他在创作的兴头上，竟然将王羲之与王献之也不放在眼里了。但是米友仁却不能，他甚至没有一位叫吴琚的人写得更像米芾，也比不上此时身处北国的王庭筠。但是在南宋书坛上，米友仁的书法还是不能被轻视的。他那捭阖开张的字势，在以清瘦纤细为主的南宋书坛上，无疑是别具一格的。尤其值得一提的是，他可以说是最先成功地使用了羊毫笔！羊毫在书法中的使用，增加了笔锋在提按时的弹性，使线条的变化更为细腻，表现力更强。这是不能不特别指出的。然而米友仁还是不大承认自己的书法比谁好多少。 米芾的画虽然没有留下来，然而他的绘画在中国绘画史上却有着不可忽视也不容忽视的地位与成就。如果我们在中国的山水画史上将他的名字与他所创造的画法抹掉，那人们就无法理解为什么从十二世纪起，中国的绘画会从北宋的注重写实而走向了个人情绪的表达。吴师道《吴礼部集》卷十八《米元晖云山图》里面有几句话说得非常深刻：“书法画法，至元章、元晖而变。盖其书以放易庄，画以简代密。然于放而得妍，简而不失工，则二子之所长也。”的确，书法到了米芾的手中，才算放旷起来；画法到了米芾的手中，也才真正简易起来──而这一切都在米友仁的作品中得到了体现。他的画里面不大出现物象，而只是云烟缭绕，然而由于他对高超的书法修养和用墨的技巧，却给了他另一种力量，一点也不妨碍他的个人趣味的流露。他有时兴之所至，手边有什么就用什么，如莲蓬。也就是这样，他开创了中国绘画史上“自娱”一派。米友仁经常在自己的画上写着“墨戏”二字，就是这一传统的延续。 搜集一下历代品评二米的文献，一是赞他们的变古创新，如董其昌《容台别集》就把米氏父子的这一创造比之于诗圣杜甫、大书家颜真卿那样的贡献：“唐人画法，至宋乃畅，至米又一变耳！”另一个则是赞美他们的妙意创真，有如造化之生机。如钱闻诗题米友仁《潇湘白云图》中所说：“雨山、晴山，画有易状，惟晴欲雨、雨欲霁，宿雾晓烟，已泮复合，景物昧昧时，一出没于有无间，难状也。此非墨妙天下，意超物表者断不能到！” 米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”宗白华先生在引这句话后，把它比作尼采的阿波罗（Apollo）式的精神，以宁静的心态，涵映这个世界的广大精微。所以米友仁这种微妙境界的实现，端在于他能以平素的精神涵养，培养一片天机，然后在凝神寂照中突然一挥而就的。 绘画的题款始自于苏东坡和米芾，然而他们却几乎没有这方面的作品留下来，现存作品只有米友仁的。清人方薰《山静居画论》中有一段说：“款题始于苏、米，至元、明遂多以题语位置画境者，画亦因题益妙。高情逸思，画之不足，题以发之，后世乃滥觞。”从这个意义上来说，诗、书、画的结合，于此大开法门，无论如何也要算上米友仁一份功劳的。如他的《潇湘奇观图》，前画后题，又录了许多别人所作的诗歌，它们三者浑然一体，在米友仁之前，是无论如何也找不出来的。还需要特殊提到的，米芾在绘画的形式方面，也大有开创：是他第一个绝不在绢上作画，而只在纸上面作画，以更能发挥毛笔与宣纸的特性；第二，是他开创了挂轴小幅。像后来的册页之类，就是由这种挂轴小幅而来的。这一点当在米友仁那里有所发扬。米友仁的诗。他没有专门的诗文集，手迹传世又少，除几首题画诗外，《玉真法书赞》里有他的《阳春词》一卷，近人朱祖谋辑其词校刻于《强村丛书》里面，唐圭璋先生又录入《全宋词》里。他的诗多平易，近似于白描，偶尔用典，也不艰深，诗中时有洒脱滑稽的地方。他的本色更像一位词人，所作词属柔婉一路，但并不显得弱不禁风，清而见骨，有时化用古人现成的诗句很妙，有如己出。如果他的词数量再多一些，相信在词的创作史上，也会留下浓重的一笔。