【商调】集贤宾 春日伤别

作者:冯班 朝代:清朝诗人
【商调】集贤宾 春日伤别原文
老母与子别,呼天野草间
  【醋葫芦】胸减酥,脸褪莲。似杨妃病吐荔枝涎,西子愁频麋鹿苑。顿不开
多情万水千山,盼佳期甚日何年。近香奁理妆贴翠钿,尚然有睡红一线。情浓眉
回廊四合掩寂寞,碧鹦鹉对红蔷薇
酒醒人静奈愁浓残灯孤枕梦,轻浪五更风
  【尾声】春残连理枝,香冷合欢扇,好姻缘翻做了恶姻缘。还不彻相思债,
弦。唱道是美满欢娱,似比翼鸟于飞燕。闲情侵翠靥,春意近花钿。今日个宝钗
云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼
扰扰马足车尘,被岁月无情,暗消年少
却是有,年年塞雁,归来曾见开时
谷园,春去武陵源,直恁的缘薄分浅。
  【金菊香】托香腮不语转凄然,淡注珠唇翠蝉,呆答颏对人羞见面。则被
漫惹炉烟双袖紫,空将酒晕一衫青
  【梧叶儿】粉脸淡蛾眉皱,妆残新月偃,愁压远山偏。火燎袄神庙,花飞金
牡丹亭日长帘半卷,推绣枕听啼鹃。夜雨过梨花褪雪,晓风轻柳絮飘绵。忆
到如今桃花人面,闷恹恹憔悴似去年前。
炉冷沉烟。
这鬼病恹缠,断柔肠心事在谁边?
黛里,愁入鬓云边。
头擘双鸳,昔何时镜重圆,因此上两道春山翠痕浅。
对东风桃李无言。章台路望来不甚远,张京兆那里也不见。香消宝鼎,灯尽银,
天子居未央,妾侍卷衣裳
  【浪来里】想当日整玉容,并粉肩。晚妆楼上镜台边,画出对初生月何日圆。
  【高平调煞】那时节和风丽日满东园,花共柳红娇绿软。走飞觥,品竹调
春色恼人眠不得,月移花影上栏杆
连环金钏,不由人终日恨绵绵。

最伤情、送客咸阳,佩结西风怨
  【逍遥乐】嘴古都钗头玉燕,面波罗镜里青鸾,画不尽春山宛转。恨惹情牵,
叫不应离恨天。知他是甚时相见,两眉峰重画翠婵娟。
【商调】集贤宾 春日伤别拼音解读
lǎo mǔ yǔ zi bié,hū tiān yě cǎo jiān
  【cù hú lú】xiōng jiǎn sū,liǎn tuì lián。shì yáng fēi bìng tǔ lì zhī xián,xī zǐ chóu pín mí lù yuàn。dùn bù kāi
duō qíng wàn shuǐ qiān shān,pàn jiā qī shén rì hé nián。jìn xiāng lián lǐ zhuāng tiē cuì diàn,shàng rán yǒu shuì hóng yī xiàn。qíng nóng méi
huí láng sì hé yǎn jì mò,bì yīng wǔ duì hóng qiáng wēi
jiǔ xǐng rén jìng nài chóu nóng cán dēng gū zhěn mèng,qīng làng wǔ gēng fēng
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dài lǐ,chóu rù bìn yún biān。
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  【gāo píng diào shā】nà shí jié hé fēng lì rì mǎn dōng yuán,huā gòng liǔ hóng jiāo lǜ ruǎn。zǒufēi gōng,pǐn zhú diào
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lián huán jīn chuàn,bù yóu rén zhōng rì hèn mián mián。

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作者介绍

冯班 冯班 冯班(1602~1671) 明末清初诗人。字定远,晚号钝吟老人。江苏常熟人。明末诸生,从钱谦益学诗,少时与兄冯舒齐名,人称“海虞二冯”。入清未仕,常常就座中恸哭,人称其为“二痴”。冯班是虞山诗派的重要人物,论诗讲究“无字无来历气”,反对严羽《沧浪诗话》的妙悟说。有《钝吟集》、《钝吟杂录》、《钝吟书要》和《钝吟诗文稿》等。 冯班为钱谦益弟子,被称为“虞山诗派”的传人之一。论诗反对宋代严羽《沧浪诗话》的“妙悟”说,以为“似是而非,惑人为最”(《严氏纠谬》)。他主张“诗以道性情”,但最后又归结到温柔敦厚。他也主张善于学古,“不善学古者,不讲于古人之美刺,而求之声调气格之间,其似也不似也则未可知,假令一二似之,譬如偶人刍狗徒有形象耳”(《马小山停云集序》)。他提倡“隐秀之词”,“隐者,兴在象外,言尽而意不尽者也;秀者,章中迫出之词,意象生动者也”(《钝吟杂录》)。他的论诗主张对反神韵说的赵执信很有影响。他在晚年的著述《碧云仙师笔法录》中将冯班称作“碧云仙师”,奉若神灵。也正因文学宗尚的异趣,导致了王士禛与赵执信的诗学之争,赵执信著《谈龙录》攻讦王士禛的“神韵说”,遂使二人之争演为清初诗学的一大公案,对整个清代诗学产生了深远的影响。由此不难看出冯班《钝吟杂录》于清代诗学研究的重要性。《钝吟杂录》在冯班的著述中版本也最多,并被收入《四库全书》。 冯班作诗,宗法晚唐,于李商隐用力尤深,力求锤炼藻丽。他有一些诗伤离念乱,有一定内容深度,如《杂诗》:“诵君恸哭书,咏君黍离诗。悠悠寸衷事,百岁谁当知”。《兵后经郡齐门故人废园有感》:“雀乱鸦啼燕不回,曲池平后劫成灰。……蔓草江淹何限恨,青枫宋玉有余哀。”又如《临桂伯墓下》、《江南曲》等篇,都寄寓了故国之思。钱谦益称冯班之诗“沈酣六代,出入于义山、牧之、庭筠之间”。 冯班还非常精通书法艺术,正草隶篆四书都很擅长,尤其小楷更是出众,时人得其笔墨,往往珍藏于家中。而冯班自己写作则无定所,往往是兴至索纸笔、随便书定,或是书头、或是纸角,这就使其过世后,搜求其著述十分困难,冯武竭力以求,幸亏别人珍惜冯班墨迹,往往珍藏,才得以聚腋成裘、汇成一部,因其父号“钝吟居士”,故题名为“钝吟杂录”。也正因为是聚合在一起的,往往显得支离破碎,不成系统,但总体来说,仍能反映冯班之学术观点和思想风格。 冯班一生著述颇丰,除《钝吟杂录》外,尚有《钝吟集》是其代表作。影响颇大。《钝吟集》共十卷,包括《钝吟集》三卷、《钝吟余集》一卷、《钝吟别集》一卷、《游仙诗》二卷、《冯氏小集》三卷,几乎将冯班一生的诗作都搜罗在此,并由其同乡浦江周心如为其校定成册,刊于纷欣阁丛书中。另有《常熟二冯先生集》,是与其兄冯舒的合集,为冯班的同乡后学张鸿,出于弘扬乡贤的目的编印,为后人研读冯班这位清初诗坛名家,“虞山诗派”重要诗人的诗作、诗论提供了便利。

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