【般涉调】哨遍_硬谒十载驱

【般涉调】哨遍_硬谒十载驱原文：

【五】也不索闲言赞，冷句儿攒，快疾做取英雄汉。扫除乞俭分开吝，倚阁酸寒打破悭。忙迭办，俺巷来近远，怎地回还？


艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯
杜诗韩笔愁来读，似倩麻姑痒处搔
马蹄浓露，鸡声淡月，寂历荒村路
十载驱驰逃窜，虎狼丛里经魔难。居处不能安，空区区历遍尘寰。远游世间，波波漉漉，穰穰劳劳。一向无程限，刬地不着边岸。镜中空照，冠上虚弹。诗书有味眼生花，岁月无情鬓成斑。长铗归来，壮志难酬，功名运晚。
【二】你又奔，俺又顽，则要紧无格迸松无慢。皮锅里炒爆铜豌豆，火坑上叠翻铁卧单。无辞惮，大生性耐，不喜心烦。
【幺】世事谙博看．人情冷暖谁经惯？风帽与尘寰，遍朱门白眼相看。腹内闲，五车经典，七步文章。到处难兴贩，半纸虚名薄官。飘零吴越，梦觉邯郸。碧天凤翼未曾附，苍海龙鳞几时攀。困此穷途，进退无门，似羝羊触藩。
硬谒

隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰
【六煞】知君廉俭犹清干，据头角轩昂见罕。即非面谕厮过从，将明公焉敢相残？岂不知甜言与我三冬暖，恶语伤人六月寒？你是多少人称赞，道你量如江海，器若丘山。

【四】你是明白与，俺索子细拣，怕行挑剜接补并糜烂。至元折脑通行少，中统糖心倒换难。翻复从头看，则要完全贯伯，分晓边阑。
【一】谩把猾，枉占奸，布衫领安上难寻绽。头巾顶攒就宜新裹，鱼儿钅敖子饼热时赶热翻。消息汤者犯，你便辘轳井口，直打的泉干。

【耍孩儿】待向人前开口实羞赧，折腰处拳拳意懒。这回不免向君前，曲弓弓冒突台颜。故来海上垂钓线，特向津头执钓竿，有意相侵犯。将你个高门诌媚，小子相干。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱

一字无题外，落叶都愁

新秋逢闰，鹊桥重驾，两度人间乞巧
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清


夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒
墦间人散後，乌鸟正西东
【尾】难动脚，怎转眼？便休推阻根廷款，多共少分明对面儿咒。
【三】你要寻走衮，觅转关，上天掇着梯儿赶。襟厮封头发牢结定，额厮拶眉毛紧厮拴。厮蘸定权休散，坐时同坐，赸后齐赸。

【般涉调】哨遍_硬谒十载驱拼音解读：

【wǔ】yě bù suǒ xián yán zàn，lěng jù ér zǎn，kuài jí zuò qǔ yīng xióng hàn。sǎo chú qǐ jiǎn fēn kāi lìn，yǐ gé suān hán dǎ pò qiān。máng dié bàn，ǎn xiàng lái jìn yuǎn，zěn dì huí huán？


jiān nán kǔ hèn fán shuāng bìn，liáo dǎo xīn tíng zhuó jiǔ bēi
dù shī hán bǐ chóu lái dú，shì qiàn má gū yǎng chù sāo
mǎ tí nóng lù，jī shēng dàn yuè，jì lì huāng cūn lù
shí zài qū chí táo cuàn，hǔ láng cóng lǐ jīng mó nàn。jū chǔ bù néng ān，kōng qū qū lì biàn chén huán。yuǎn yóu shì jiān，bō bō lù lù，rǎng rǎng láo láo。yī xiàng wú chéng xiàn，chǎn dì bù zháo biān àn。jìng zhōng kōng zhào，guān shàng xū dàn。shī shū yǒu wèi yǎn shēng huā，suì yuè wú qíng bìn chéng bān。zhǎng jiá guī lái，zhuàng zhì nán chóu，gōng míng yùn wǎn。
【èr】nǐ yòu bēn，ǎn yòu wán，zé yào jǐn wú gé bèng sōng wú màn。pí guō lǐ chǎo bào tóng wān dòu，huǒ kēng shàng dié fān tiě wò dān。wú cí dàn，dà shēng xìng nài，bù xǐ xīn fán。
【yāo】shì shì ān bó kàn．rén qíng lěng nuǎn shuí jīng guàn？fēng mào yǔ chén huán，biàn zhū mén bái yǎn xiāng kàn。fù nèi xián，wǔ chē jīng diǎn，qī bù wén zhāng。dào chù nán xìng fàn，bàn zhǐ xū míng báo guān。piāo líng wú yuè，mèng jué hán dān。bì tiān fèng yì wèi zēng fù，cāng hǎi lóng lín jǐ shí pān。kùn cǐ qióng tú，jìn tuì wú mén，shì dī yáng chù fān。
yìng yè

gé hù yáng liǔ ruò niǎo niǎo，qià sì shí wǔ nǚ ér yāo
【liù shā】zhī jūn lián jiǎn yóu qīng gàn，jù tóu jiǎo xuān áng jiàn hǎn。jí fēi miàn yù sī guò cóng，jiāng míng gōng yān gǎn xiāng cán？qǐ bù zhī tián yán yǔ wǒ sān dōng nuǎn，è yǔ shāng rén liù yuè hán？nǐ shì duō shǎo rén chēng zàn，dào nǐ liàng rú jiāng hǎi，qì ruò qiū shān。

【sì】nǐ shì míng bái yǔ，ǎn suǒ zǐ xì jiǎn，pà xíng tiāo wān jiē bǔ bìng mí làn。zhì yuán zhé nǎo tōng xíng shǎo，zhōng tǒng táng xīn dǎo huàn nán。fān fù cóng tóu kàn，zé yào wán quán guàn bó，fēn xiǎo biān lán。
【yī】mán bǎ huá，wǎng zhàn jiān，bù shān lǐng ān shàng nán xún zhàn。tóu jīn dǐng zǎn jiù yí xīn guǒ，yú ér jīn áo zi bǐng rè shí gǎn rè fān。xiāo xī tāng zhě fàn，nǐ biàn lù lú jǐng kǒu，zhí dǎ de quán gàn。

【shuǎ hái ér】dài xiàng rén qián kāi kǒu shí xiū nǎn，zhé yāo chù quán quán yì lǎn。zhè huí bù miǎn xiàng jūn qián，qū gōng gōng mào tū tái yán。gù lái hǎi shàng chuí diào xiàn，tè xiàng jīn tóu zhí diào gān，yǒu yì xiāng qīn fàn。jiāng nǐ gè gāo mén zhōu mèi，xiǎo zi xiāng gān。

jīn yè piān zhī chūn qì nuǎn，chóng shēng xīn tòu lǜ chuāng shā

yī zì wú tí wài，luò yè dōu chóu

xīn qiū féng rùn，què qiáo zhòng jià，liǎng dù rén jiān qǐ qiǎo
nài hán wéi yǒu dōng lí jú，jīn sù chū kāi xiǎo gèng qīng


yè hé huā kāi xiāng mǎn tíng，yè shēn wēi yǔ zuì chū xǐng
fán jiān rén sàn hòu，wū niǎo zhèng xī dōng
【wěi】nán dòng jiǎo，zěn zhuǎn yǎn？biàn xiū tuī zǔ gēn tíng kuǎn，duō gòng shǎo fēn míng duì miàn r zhòu。
【sān】nǐ yào xún zǒu gǔn，mì zhuǎn guān，shàng tiān duō zhe tī ér gǎn。jīn sī fēng tóu fà láo jié dìng，é sī zā méi máo jǐn sī shuān。sī zhàn dìng quán xiū sàn，zuò shí tóng zuò，shàn hòu qí shàn。


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自从舜令契为司徒，教百姓以五伦，天下自此才有不可变易的人伦大道；自从朱熹集《论语》、《孟子》、《大学》、《中庸》为四书，天下才确立了足为一切学问奉为圭臬的中正之学。注释虞廷：虞
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这首诗古有二说：《毛诗序》以为是刺在位者无礼仪，班固《白虎通义·谏诤篇》则认为是“妻谏夫之诗”，此本《鲁诗》说。后一说虽然有何楷、魏源、陈延杰诸家的阐发，但究竟由于所申述
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宋室南渡后，韩元吉寓居信州上饶（今属江西）。绍兴二十八年(1158)曾为建安县令。隆兴间，官至吏部尚书。乾道九年(1173)为礼部尚书出使金国。淳熙初,曾前后二次出守婺州,一次出守

作者介绍

米友仁 米友仁（1086-1165），字元晖，是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时，他官至工部侍郎、敷文阁直学士，甚得宋高宗的宠爱，往往让他鉴定书画。现在，在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法，也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发觉越学越失去魅力的时候，他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后，他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上，他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品，很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过，在此四家之中，人们却更喜爱他的书法，因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的，至今仍然如此。这样，在书法方面，米友仁几乎是亦步亦趋地学着他的父亲，只是他的字没有他父亲那样的精到。在书法之中，米芾最为自信的，是他的用笔与造型──他的笔在纵擒自如的技巧中抑扬搓转，而造型上则蕴藏着流畅自如的魅力。有时会由于痛快淋漓的笔在飞舞，而使书法的结构消失在顿挫起伏的线条之中。这种微妙的处理方式，在他之后几乎没有人能够做到。古风和新意，激励着他的独特的书法艺术，以致于这一切在他的晚年得到完善的升华，成为中国书法史上一座巍然的高峰！有一次他在创作的兴头上，竟然将王羲之与王献之也不放在眼里了。但是米友仁却不能，他甚至没有一位叫吴琚的人写得更像米芾，也比不上此时身处北国的王庭筠。但是在南宋书坛上，米友仁的书法还是不能被轻视的。他那捭阖开张的字势，在以清瘦纤细为主的南宋书坛上，无疑是别具一格的。尤其值得一提的是，他可以说是最先成功地使用了羊毫笔！羊毫在书法中的使用，增加了笔锋在提按时的弹性，使线条的变化更为细腻，表现力更强。这是不能不特别指出的。然而米友仁还是不大承认自己的书法比谁好多少。 米芾的画虽然没有留下来，然而他的绘画在中国绘画史上却有着不可忽视也不容忽视的地位与成就。如果我们在中国的山水画史上将他的名字与他所创造的画法抹掉，那人们就无法理解为什么从十二世纪起，中国的绘画会从北宋的注重写实而走向了个人情绪的表达。吴师道《吴礼部集》卷十八《米元晖云山图》里面有几句话说得非常深刻：“书法画法，至元章、元晖而变。盖其书以放易庄，画以简代密。然于放而得妍，简而不失工，则二子之所长也。”的确，书法到了米芾的手中，才算放旷起来；画法到了米芾的手中，也才真正简易起来──而这一切都在米友仁的作品中得到了体现。他的画里面不大出现物象，而只是云烟缭绕，然而由于他对高超的书法修养和用墨的技巧，却给了他另一种力量，一点也不妨碍他的个人趣味的流露。他有时兴之所至，手边有什么就用什么，如莲蓬。也就是这样，他开创了中国绘画史上“自娱”一派。米友仁经常在自己的画上写着“墨戏”二字，就是这一传统的延续。 搜集一下历代品评二米的文献，一是赞他们的变古创新，如董其昌《容台别集》就把米氏父子的这一创造比之于诗圣杜甫、大书家颜真卿那样的贡献：“唐人画法，至宋乃畅，至米又一变耳！”另一个则是赞美他们的妙意创真，有如造化之生机。如钱闻诗题米友仁《潇湘白云图》中所说：“雨山、晴山，画有易状，惟晴欲雨、雨欲霁，宿雾晓烟，已泮复合，景物昧昧时，一出没于有无间，难状也。此非墨妙天下，意超物表者断不能到！” 米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”宗白华先生在引这句话后，把它比作尼采的阿波罗（Apollo）式的精神，以宁静的心态，涵映这个世界的广大精微。所以米友仁这种微妙境界的实现，端在于他能以平素的精神涵养，培养一片天机，然后在凝神寂照中突然一挥而就的。 绘画的题款始自于苏东坡和米芾，然而他们却几乎没有这方面的作品留下来，现存作品只有米友仁的。清人方薰《山静居画论》中有一段说：“款题始于苏、米，至元、明遂多以题语位置画境者，画亦因题益妙。高情逸思，画之不足，题以发之，后世乃滥觞。”从这个意义上来说，诗、书、画的结合，于此大开法门，无论如何也要算上米友仁一份功劳的。如他的《潇湘奇观图》，前画后题，又录了许多别人所作的诗歌，它们三者浑然一体，在米友仁之前，是无论如何也找不出来的。还需要特殊提到的，米芾在绘画的形式方面，也大有开创：是他第一个绝不在绢上作画，而只在纸上面作画，以更能发挥毛笔与宣纸的特性；第二，是他开创了挂轴小幅。像后来的册页之类，就是由这种挂轴小幅而来的。这一点当在米友仁那里有所发扬。米友仁的诗。他没有专门的诗文集，手迹传世又少，除几首题画诗外，《玉真法书赞》里有他的《阳春词》一卷，近人朱祖谋辑其词校刻于《强村丛书》里面，唐圭璋先生又录入《全宋词》里。他的诗多平易，近似于白描，偶尔用典，也不艰深，诗中时有洒脱滑稽的地方。他的本色更像一位词人，所作词属柔婉一路，但并不显得弱不禁风，清而见骨，有时化用古人现成的诗句很妙，有如己出。如果他的词数量再多一些，相信在词的创作史上，也会留下浓重的一笔。