野田黄雀行（高树多悲风）

野田黄雀行（高树多悲风）原文：

又酒趁哀弦，灯照离席梨花榆火催寒食
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯
双星何事今宵会，遗我庭前月一钩
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路
香汗薄衫凉，凉衫薄汗香
【野田黄雀行】 高树多悲风，海水扬其波[1] 。 利剑不在掌，结交何须多！ 不见篱间雀，见鹞自投罗[2] 。 罗家见雀喜，少年见雀悲。 拔剑捎罗网[3]，黄雀得飞飞。 飞飞摩苍天，来下谢少年。
庭花蒙蒙水泠泠，小儿啼索树上莺
律回岁晚冰霜少，春到人间草木知
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
一上一上又一上，一上直到高山上。
忽闻歌古调，归思欲沾巾

野田黄雀行（高树多悲风）拼音解读：

yòu jiǔ chèn āi xián，dēng zhào lí xí lí huā yú huǒ cuī hán shí
táo lǐ chūn fēng yī bēi jiǔ，jiāng hú yè yǔ shí nián dēng
shuāng xīng hé shì jīn xiāo huì，yí wǒ tíng qián yuè yī gōu
róu qíng sì shuǐ，jiā qī rú mèng，rěn gù què qiáo guī lù
xiāng hàn báo shān liáng，liáng shān báo hàn xiāng
【yě tián huáng què xíng】 gāo shù duō bēi fēng，hǎi shuǐ yáng qí bō[1] 。 lì jiàn bù zài zhǎng，jié jiāo hé xū duō！ bú jiàn lí jiān què，jiàn yào zì tóu luó[2] 。 luó jiā jiàn què xǐ，shào nián jiàn què bēi。 bá jiàn shāo luó wǎng[3]，huáng què dé fēi fēi。 fēi fēi mó cāng tiān，lái xià xiè shào nián。
tíng huā méng méng shuǐ líng líng，xiǎo ér tí suǒ shù shàng yīng
lǜ huí suì wǎn bīng shuāng shǎo，chūn dào rén jiān cǎo mù zhī
dào huā xiāng lǐ shuō fēng nián，tīng qǔ wā shēng yī piàn。
yī shàng yī shàng yòu yī shàng，yī shàng zhí dào gāo shān shàng。
hū wén gē gǔ diào，guī sī yù zhān jīn
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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。