病宫人（一作袁不约诗）

病宫人（一作袁不约诗）原文：

送君归去愁不尽，又惜空度凉风天
昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒
长水塘南三日雨，菜花香过秀州城
命将征西极，横行阴山侧
双鬟慵插玉搔头。花颜有幸君王问，药饵无征待诏愁。
赤阑桥尽香街直，笼街细柳娇无力
雁湿行无次，花沾色更鲜
惆怅近来消瘦尽，泪珠时傍枕函流。
还作一段相思，冷波叶舞愁红，送人双桨
佳人卧病动经秋，帘幕褴縿不挂钩。四体强扶藤夹膝，
怒涛卷霜雪，天堑无涯
树头幽鸟，对调新语，语罢双飞却
拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明

病宫人（一作袁不约诗）拼音解读：

sòng jūn guī qù chóu bù jìn，yòu xī kōng dù liáng fēng tiān
kūn lún zhī gāo yǒu jī xuě，péng lái zhī yuǎn cháng yí hán
zhǎng shuǐ táng nán sān rì yǔ，cài huā xiāng guò xiù zhōu chéng
mìng jiāng zhēng xī jí，héng xíng yīn shān cè
shuāng huán yōng chā yù sāo tóu。huā yán yǒu xìng jūn wáng wèn，yào ěr wú zhēng dài zhào chóu。
chì lán qiáo jǐn xiāng jiē zhí，lóng jiē xì liǔ jiāo wú lì
yàn shī xíng wú cì，huā zhān sè gèng xiān
chóu chàng jìn lái xiāo shòu jǐn，lèi zhū shí bàng zhěn hán liú。
hái zuò yī duàn xiāng sī，lěng bō yè wǔ chóu hóng，sòng rén shuāng jiǎng
jiā rén wò bìng dòng jīng qiū，lián mù lán shān bù guà gōu。sì tǐ qiáng fú téng jiā xī，
nù tāo juǎn shuāng xuě，tiān qiàn wú yá
shù tóu yōu niǎo，duì diào xīn yǔ，yǔ bà shuāng fēi què
chāi tóng huā làn màn，zhà shū yǔ、xǐ qīng míng
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楚辞 【楚辞】中国战国时代以屈原为代表的楚国人创造的一种韵文形式。楚辞的名称，最早见于西汉前期司马迁的《史记·酷吏列传》。在汉代，楚辞也被称为辞或辞赋。西汉末年，刘向将屈原、宋玉的作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品共16篇辑录成集，定名为《楚辞》。楚辞遂又成为诗歌总集的名称。由于屈原的《离骚》是《楚辞》的代表作，故楚辞又称为骚或骚体。楚辞是在楚国民歌的基础上经过加工、提炼而发展起来的，有着浓郁的地方特色。由于地理、语言环境的差异，楚国一带自古就有它独特的地方音乐，古称南风、南音；也有它独特的土风歌谣，如《说苑》中记载的《楚人歌》、《越人歌》、《沧浪歌》；更重要的是楚国有悠久的历史，楚地巫风盛行，楚人以歌舞娱神，使神话大量保存，诗歌音乐迅速发展，使楚地民歌中充满了原始的宗教气氛。所有这些影响使得楚辞具有楚国特有的音调音韵，同时具有深厚的浪漫主义色彩和浓厚的巫文化色彩。可以说，楚辞的产生是和楚国地方民歌以及楚地文化传统的熏陶分不开的。同时，楚辞又是南方楚国文化和北方中原文化相结合的产物。春秋战国以后，一向被称为荆蛮的楚国日益强大。它在问鼎中原、争霸诸侯的过程中与北方各国频繁接触，促进了南北文化的广泛交流，楚国也受到北方中原文化的深刻影响。正是这种南北文化的汇合，孕育了屈原这样伟大的诗人和《楚辞》这样异彩纷呈的伟大诗篇。《楚辞》在中国诗史上占有重要的地位。它的出现，打破了《诗经》以后两三个世纪的沉寂而在诗坛上大放异彩。后人也因此将《诗经》与《楚辞》并称为风、骚。风指十五国风，代表《诗经》，充满着现实主义精神；骚指《离骚》，代表《楚辞》，充满着浪漫主义气息。风、骚成为中国古典诗歌现实主义和浪漫主义的创作的两大流派。今存最早的《楚辞》注本是东汉王逸的《楚辞章句》。《四库全书总目》说：「初，刘向裒集屈原《离骚》、《九歌》、《天问》、《九章》……而各为之注。」但刘向编定的《楚辞》16卷原本已佚。《楚辞章句》即以刘向《楚辞》为底本，它除了对楚辞做了较完整的训释之外，还提供了有关原本的情况。在《楚辞章句》的基础上，南宋洪兴祖又作了《楚辞补注》。此后，南宋朱熹著有《楚辞集注》，清初王夫之撰有《楚辞通释》，清代蒋骥有《山带阁注楚辞》，等等。他们根据己见，作了许多辑集、考订和注释、评论工作。（引自《中国大百科全书》）