雷塘
作者:方维仪 朝代:明朝诗人
- 雷塘原文:
- 乡村四月闲人少,才了蚕桑又插田
琅琅新雨洗湖天,小景六桥边
雍雍新雁咽寒声,愁恨年年长相似
九重城阙悲凉尽,一聚园林怨恨长。花忆所为犹自笑,
枯杨枯杨尔生稊,我独七十而孤栖
军合力不齐,踌躇而雁行
枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟
明朝事与孤烟冷,做满湖、风雨愁人
愔愔坊陌人家,定巢燕子,归来旧处
若问皇天惆怅事,只应斜日照雷塘。
中州遗恨,不知今夜几人愁
城边有古树,日夕连秋声
草知无道更应荒。诗名占得风流在,酒兴催教运祚亡。
- 雷塘拼音解读:
- xiāng cūn sì yuè xián rén shǎo,cái le cán sāng yòu chā tián
láng láng xīn yǔ xǐ hú tiān,xiǎo jǐng liù qiáo biān
yōng yōng xīn yàn yàn hán shēng,chóu hèn nián nián zhǎng xiàng shì
jiǔ zhòng chéng què bēi liáng jǐn,yī jù yuán lín yuàn hèn zhǎng。huā yì suǒ wéi yóu zì xiào,
kū yáng kū yáng ěr shēng tí,wǒ dú qī shí ér gū qī
jūn hé lì bù qí,chóu chú ér yàn háng
fēng yè qiān zhī fù wàn zhī,jiāng qiáo yǎn yìng mù fān chí
míng cháo shì yǔ gū yān lěng,zuò mǎn hú、fēng yǔ chóu rén
yīn yīn fāng mò rén jiā,dìng cháo yàn zi,guī lái jiù chù
ruò wèn huáng tiān chóu chàng shì,zhǐ yīng xié rì zhào léi táng。
zhōng zhōu yí hèn,bù zhī jīn yè jǐ rén chóu
chéng biān yǒu gǔ shù,rì xī lián qiū shēng
cǎo zhī wú dào gèng yīng huāng。shī míng zhàn dé fēng liú zài,jiǔ xìng cuī jiào yùn zuò wáng。
※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。
相关翻译
- 苏曼殊,原名戬,字子谷,后更名元瑛,改字子谷,曼殊是他出家以后自取的法号。此外,他受当时文坛风气的影响,还使用过四十多个其他别号,如燕子山僧、南国行人等。匆忙一生 苏曼殊的原籍为
京口和瓜洲之间只隔着一条长江,我所居住的钟山隐没在几座山峦的后面。暖和的春风啊,吹绿了江南的田野,明月什么时候才能照着我回到钟山下的家里?
这首《谪岭南道中作》载于《全唐诗》卷四百七十五。下面是武汉大学古代文学专业教授王启兴先生对此诗的赏析。这首诗的首联描写在贬谪途中所见的岭南风光,有鲜明的地方色彩。第一句写山水,岭南
沈括具有朴素的唯物主义思想和发展变化的观点。他认为“天地之变,寒暑风雨,水旱螟蝗,率皆有法”,并指出,“阳顺阴逆之理,皆有所从来,得之自然,非意之所配也。”就是说,自然界事物的变化
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗,又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时,东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
相关赏析
- 南宋淳熙九年(1182),台州知府唐仲友为严蕊、王惠等4人落籍,回黄岩与母居住。同年,浙东常平使朱熹巡行台州,因唐仲友的永康学派反对朱熹的理学,朱熹连上六疏弹劾唐仲友,其中第三、第
中宗元皇帝下永昌元年(壬午、322) 晋纪十四晋元帝永昌元年(壬午,公元322年) [1]春,正月,郭璞复上疏,请因皇孙生,下赦令,帝从之。乙卯,大赦,改元。 [1]春季,正
泾水混浊发黄,陇西原野茫茫。“太白”“天狼”失守,薛举加倍猖狂。恶鸟高视鸷立,羽翼肆意伸张。铁嘴钢牙列前,脚掌顿地其旁。飞腾喧啸无忌,其势似不可挡。不料薛举早死,其子更加猖狂。
况周颐,咸丰九年(1859)九月初一日生。9岁补弟子员,11岁中秀才,18岁中拔贡,21岁以优贡生中光绪五年(1879)乡试举人,援例授内阁中书,任会典馆绘图处协修、国史馆校对。叙
《哀弔》是《文心雕龙》的第十三篇。哀和弔是两种相近的文体,后来也总称为哀弔体。本篇分哀和弔两大部分,共四段:第一段讲“哀”的意义、哀文的运用范围以及其发展情况。其中讲到两种类型:一
作者介绍
-
方维仪
方维仪(1585—1668),女,字仲贤,安徽桐城人(今桐城市区凤仪里人)。明末著名女诗人、画家,婚后不久,丈夫死去,与嫂教养侄儿方以智(后成著名文学家)。她的诗歌风格质直,抒情真挚。所作有《清芬阁集》, 又辑历代妇女作品为《宫闺诗史》。其绘画师法宋代李公麟,尤擅长绘释道人物。特别是白描《观音大士图》形神兼备,许多人争相收藏。